我極少購買攝影集，雖然這本《重回大地》（木馬文化出版，2014年）是攝影大師Sebastio
Salgado作品，我仍不當攝影集購買．
之於我，這本書幾乎可說是Sebastio Salgado類自傳，細緻簡要地敘述他的人生軌跡、攝影作品裡的故事以及他的攝影創作理念，書中有些個人生活領域的文字，尤其關於他與妻子與患了唐氏症兒子的相處，真的很動人！
在Sebastio Salgado攝影作品裡，有著很深的人文關懷，尤其關乎經濟對人的影響，或許與他在法國求學期間，研習政治經濟學、社會學與歷史等全屬哲學與思想史領域有關，「因此，初抵一個國家，我便可以很快地瞭解情勢，而且懂得把我的攝影放在事件所處的環境中；我總能把自己所拍攝的照片放在歷史與社會學的視野中．作家用筆描述的事，我用相機來記述．對我而言，攝影是一種寫作、另一種熱情，但同時也是一種語言，非常強而有力的語言．一旦投入攝影，我就沒有設限，願意在好奇心的驅使下，踏遍那些因美而感動我的地方，也想去任何存在社會不公不義的地方，以便能更如實地描述真相．」（p.90-91）
Sebastio Salgado在「人煙稀少的異地」所做的事，幾乎與人類學方法無異了：「那些我從山裡帶回的影像，單靠我一人是不可能辦到的，得要當地居民允許拍攝，願意與我分享才行，而他們之所以願意，是因為我花了時間和他們一起生活，這也是我選擇獨自前來的主因．人是群居動物，獨自來到陌生的領域，為了生存，很會計會讓自己被同化，因此當我冷了、餓了、思念家人的時候，就會告訴那些讓我留宿的人，也會談起正在成長的年幼兒子．簡言之，我和他們分享自己生命中最重要的事，正如他們與我分享這些影像．這些影像是他們送給我的，而我也接受了．對我而言，這些照片具有一種真實的力量，觀看時總會令我想起自己的孤單，還有那些印地安人曾帶給我的安慰．日後我展示這些照片時，仍有好幾次，依然傳遞這股力量，那來自這些人的生命以及我們共度的時光．」（p.108）
對Sebastio Salgado來說，攝影是一種表現語言，面對紛亂世界：「照片無法獨力改變世上任何形式的貧困，然而加入文字、影片、人道與環保組織的各項工作之後，每一張照片卻衍生一種新生的力量，傳遞訊息，喚醒閱讀報導的人注意到世界其他角落正在發生什麼，頓悟每個人只要願意，都有能力改變人類的命運，進而引發更廣泛的行動，揭發暴力、被迫遷徙或生態等問題．」（p.113.-p.116）
然而不同於其他表現語言，攝影有著獨特力量：「相片是一種無國界的書寫，在任何地方世人無需翻譯都能閱讀，因而更顯得更強而有力．」（p.119）
對我來說，Sebastio Salgado是一位有著確切vocation的攝影大師，在其一生作為中，有著明確的中心思想與核心價值，如：「我和蕾莉亞發現世界被分割為二──對擁有一切的人賦予絕對自由；對一無所有的人極盡剝奪．我想要透過攝影向已經自由的歐洲社會提出質問：透過一張張照片所要呈現的，就是這樣一個尊貴與掠奪並存的世界．」（p.89-90）又如：「所有人共享的這個消費社會，因為剝削使得地球上的居民陷入貧困．南北半球貧富不均造成的悲劇，以及由此衍生的一系列災難，人人都有義務深入瞭解，……屬於我們的世界，就有義務承擔責任．災難並不是攝影師製造產生的．災難是我們共享的世界功能失調的徵兆．在災難現場的攝影師就猶如一面鏡子，新聞工作者也一樣．……所謂愛看熱鬧的人，指的是撒手不管的政客和促成盧安達鎮壓事件的軍人．」（p.197）
又：「我總是力圖呈現被攝者的尊嚴，尤其是暴行、事變的受害者．……絕大多數的受害者都是無辜的，加諸在他們身上的種種不幸根本就不應該發生．我拍攝這些照片，是因為認定人人都應當知道暴行的真相．……我拍攝這些影像只因為自己在道德、倫理上的義務，在如此動盪不安的時刻，什麼是道德？什麼是倫理？有人會這麼問我．答案是，就是在臨死之人面前，我必須決定是否要按下快門的那一刻．」（p.198）
閱讀這本書的時候，不僅享受Sebastio Salgado一張張藝術攝影作品，也隨著他的筆觸，走進作品中的故事，與他一同經歷發生在人類歷史上的大事．由讓我驚訝的，更是他這整個人生命的厚度與廣度．藉由這本書，亦可以明白之於Sebastio Salgado對生命萬物的基本態度，例如在他拍攝厄瓜多的一隻海鬣蜥的手，宛若戴上鎖子甲的中古世紀騎士的手，讓他明白：「我們都源自相同的細胞，只是各物種後來隨著時間以自己的方式、按照所屬的生態系統自行演化．……使物種多樣化的初始是如此和諧，而且我們都屬於這個奇蹟．」（p.217-218）
他在書末說：「我的攝影凸顯的並不是一種鬥士精神，也不是一份職業，而是我的生活．……我喜歡與人一起生活，觀察群體生命樣貌以及今後加上的動物、樹木、石頭等姿態．我所拍的照片就是我這個人的一切．我選擇去攝影的每個地方，並非仰靠理性的驅策，而是完全是出自於內心深處的渴盼．想要攝影的慾望也持續不斷催促著我再出發，再到其他地方看看，去找尋其他影像，一次又一次拍出一張張撼動內心的照片．」這我詫異地想著，這需要多大的智慧、內在能量與對人的愛及關懷，才能在一生中做出這樣的作為啊！尤其感謝他不辭辛勞，為這世界悲慘黑暗角落默默留下歷史見證，讓人類有機會從中學習．
此外，我幾乎不太訝異他年輕時與妻子選擇移民的國家是法國，也讓巴黎的豐富自由與對藝術及人權的尊重讓他獲得更大的舞台．
之於我，這本書幾乎可說是Sebastio Salgado類自傳，細緻簡要地敘述他的人生軌跡、攝影作品裡的故事以及他的攝影創作理念，書中有些個人生活領域的文字，尤其關於他與妻子與患了唐氏症兒子的相處，真的很動人！
在Sebastio Salgado攝影作品裡，有著很深的人文關懷，尤其關乎經濟對人的影響，或許與他在法國求學期間，研習政治經濟學、社會學與歷史等全屬哲學與思想史領域有關，「因此，初抵一個國家，我便可以很快地瞭解情勢，而且懂得把我的攝影放在事件所處的環境中；我總能把自己所拍攝的照片放在歷史與社會學的視野中．作家用筆描述的事，我用相機來記述．對我而言，攝影是一種寫作、另一種熱情，但同時也是一種語言，非常強而有力的語言．一旦投入攝影，我就沒有設限，願意在好奇心的驅使下，踏遍那些因美而感動我的地方，也想去任何存在社會不公不義的地方，以便能更如實地描述真相．」（p.90-91）
Sebastio Salgado在「人煙稀少的異地」所做的事，幾乎與人類學方法無異了：「那些我從山裡帶回的影像，單靠我一人是不可能辦到的，得要當地居民允許拍攝，願意與我分享才行，而他們之所以願意，是因為我花了時間和他們一起生活，這也是我選擇獨自前來的主因．人是群居動物，獨自來到陌生的領域，為了生存，很會計會讓自己被同化，因此當我冷了、餓了、思念家人的時候，就會告訴那些讓我留宿的人，也會談起正在成長的年幼兒子．簡言之，我和他們分享自己生命中最重要的事，正如他們與我分享這些影像．這些影像是他們送給我的，而我也接受了．對我而言，這些照片具有一種真實的力量，觀看時總會令我想起自己的孤單，還有那些印地安人曾帶給我的安慰．日後我展示這些照片時，仍有好幾次，依然傳遞這股力量，那來自這些人的生命以及我們共度的時光．」（p.108）
對Sebastio Salgado來說，攝影是一種表現語言，面對紛亂世界：「照片無法獨力改變世上任何形式的貧困，然而加入文字、影片、人道與環保組織的各項工作之後，每一張照片卻衍生一種新生的力量，傳遞訊息，喚醒閱讀報導的人注意到世界其他角落正在發生什麼，頓悟每個人只要願意，都有能力改變人類的命運，進而引發更廣泛的行動，揭發暴力、被迫遷徙或生態等問題．」（p.113.-p.116）
然而不同於其他表現語言，攝影有著獨特力量：「相片是一種無國界的書寫，在任何地方世人無需翻譯都能閱讀，因而更顯得更強而有力．」（p.119）
對我來說，Sebastio Salgado是一位有著確切vocation的攝影大師，在其一生作為中，有著明確的中心思想與核心價值，如：「我和蕾莉亞發現世界被分割為二──對擁有一切的人賦予絕對自由；對一無所有的人極盡剝奪．我想要透過攝影向已經自由的歐洲社會提出質問：透過一張張照片所要呈現的，就是這樣一個尊貴與掠奪並存的世界．」（p.89-90）又如：「所有人共享的這個消費社會，因為剝削使得地球上的居民陷入貧困．南北半球貧富不均造成的悲劇，以及由此衍生的一系列災難，人人都有義務深入瞭解，……屬於我們的世界，就有義務承擔責任．災難並不是攝影師製造產生的．災難是我們共享的世界功能失調的徵兆．在災難現場的攝影師就猶如一面鏡子，新聞工作者也一樣．……所謂愛看熱鬧的人，指的是撒手不管的政客和促成盧安達鎮壓事件的軍人．」（p.197）
又：「我總是力圖呈現被攝者的尊嚴，尤其是暴行、事變的受害者．……絕大多數的受害者都是無辜的，加諸在他們身上的種種不幸根本就不應該發生．我拍攝這些照片，是因為認定人人都應當知道暴行的真相．……我拍攝這些影像只因為自己在道德、倫理上的義務，在如此動盪不安的時刻，什麼是道德？什麼是倫理？有人會這麼問我．答案是，就是在臨死之人面前，我必須決定是否要按下快門的那一刻．」（p.198）
閱讀這本書的時候，不僅享受Sebastio Salgado一張張藝術攝影作品，也隨著他的筆觸，走進作品中的故事，與他一同經歷發生在人類歷史上的大事．由讓我驚訝的，更是他這整個人生命的厚度與廣度．藉由這本書，亦可以明白之於Sebastio Salgado對生命萬物的基本態度，例如在他拍攝厄瓜多的一隻海鬣蜥的手，宛若戴上鎖子甲的中古世紀騎士的手，讓他明白：「我們都源自相同的細胞，只是各物種後來隨著時間以自己的方式、按照所屬的生態系統自行演化．……使物種多樣化的初始是如此和諧，而且我們都屬於這個奇蹟．」（p.217-218）
他在書末說：「我的攝影凸顯的並不是一種鬥士精神，也不是一份職業，而是我的生活．……我喜歡與人一起生活，觀察群體生命樣貌以及今後加上的動物、樹木、石頭等姿態．我所拍的照片就是我這個人的一切．我選擇去攝影的每個地方，並非仰靠理性的驅策，而是完全是出自於內心深處的渴盼．想要攝影的慾望也持續不斷催促著我再出發，再到其他地方看看，去找尋其他影像，一次又一次拍出一張張撼動內心的照片．」這我詫異地想著，這需要多大的智慧、內在能量與對人的愛及關懷，才能在一生中做出這樣的作為啊！尤其感謝他不辭辛勞，為這世界悲慘黑暗角落默默留下歷史見證，讓人類有機會從中學習．
此外，我幾乎不太訝異他年輕時與妻子選擇移民的國家是法國，也讓巴黎的豐富自由與對藝術及人權的尊重讓他獲得更大的舞台．
2004年， Sebastio Salgado 在厄瓜多拍攝的海鬣蜥的手，宛若戴上鎖子甲的中世紀騎士．
Sebastio
Salgado 乾枯的大地與受苦的孩子．有人抨擊他將悲慘世界拍得過於唯美，利用世間苦難來名利雙收，但我相信他所說：「那些批評我的作品的人，沒有經歷我的經歷，也沒看過我親眼目睹的一切．」
作者在TED演講．
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